《斷魂槍》

老舍

課文知識要點(diǎn)提示

1.作家作品

老舍原名舒慶春，字舍予，筆名老舍。老舍，與茅盾、巴金齊名，是現(xiàn)代長篇小說大家。老舍還是“京味小說”的源頭和杰出代表。老舍最重要的作品有：長篇小說代表作《駱駝祥子》和《四世同堂》，話劇《茶館》，還有中短篇小說《月牙兒》和《斷魂槍》等佳作。

2.時(shí)代背景的描寫對表現(xiàn)人物思想性格所起的作用

小說開篇寫的是中國近代社會劇烈的變遷：帝國主義列強(qiáng)的侵略打開了中國閉關(guān)自守的大門，使中國山河破碎，從此淪為半殖民地半封建的苦難深淵。強(qiáng)敵的入侵和隆隆的炮聲終于將沉醉于東方大國之夢的中國人驚醒。但有一部分中國人即使快要淪為亡國奴了都未真正覺醒，仍求助于祖先和神靈。這反映了當(dāng)時(shí)中國落后閉塞和民眾愚昧無知的程度，這從一定程度上寫出了中國“落后就要挨打”的事實(shí)。而古老的東方文明在受到外來文明的撞擊下趨于衰落。有了火車和快槍，傳統(tǒng)的走鏢已沒有飯吃，武術(shù)這一國術(shù)因敵不過洋槍洋炮，逐漸衰落了。這一時(shí)代背景的描寫對于表現(xiàn)人物思想性格有兩方面的作用：一是交代辛亥革命前后近代中國黑暗、動蕩的社會現(xiàn)實(shí)和當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)文明受到外來文明的撞擊而趨于衰落的特定歷史條件，這烘托了主人公沙子龍作為走鏢的艱難的處境：時(shí)代的變遷迫使他作出艱難的選擇——改鏢局為客棧。這展示了主人公面對時(shí)代大潮的沖擊無力把握個(gè)人命運(yùn)，只能順應(yīng)潮流的一種無可奈何的心態(tài)。二是這一時(shí)代背景的描寫包含著深刻的社會意義，使主人公沙子龍的悲劇有了社會批判的內(nèi)涵。

3.人物性格特點(diǎn)

沙子龍是個(gè)頗具悲劇色彩的人物，他的經(jīng)歷及悲劇性的命運(yùn)是對近代中國因遭受外國列強(qiáng)的侵略和軍閥混戰(zhàn)而出現(xiàn)的動蕩變化的時(shí)局和混亂的現(xiàn)實(shí)的一種折射和反映。沙子龍的主要性格特征：一方面，他既有武林豪杰的骨氣和操守，也有審時(shí)度勢的精明與遠(yuǎn)見;另一方面，他雖然感到了時(shí)代的變化，但又對自己所處的現(xiàn)實(shí)社會和時(shí)代失望和無奈。因此他采取了消極遁世、自甘封閉的消極應(yīng)世的態(tài)度，以“不傳”斷魂槍絕技來與時(shí)代相抗衡。因此在沙子龍的性格中，深沉保守與孤傲執(zhí)著是相互統(tǒng)一的。而他最后的沒落和被人遺忘的悲劇既是20世紀(jì)30年代中國黑暗動蕩的現(xiàn)實(shí)所致，也是其個(gè)人與世隔絕的消極應(yīng)世態(tài)度的結(jié)果。

4.多種描寫方法綜合運(yùn)用

作者通過肖像、語言、動作的描寫刻畫人物形象。如小說對孫老者的一段肖像描寫就比較傳神。作者采取先抑后揚(yáng)的方法，先突現(xiàn)孫老者其貌不揚(yáng)的外形：“小干巴個(gè)兒，披著件粗藍(lán)布大衫，臉上窩窩癟癟，眼陷進(jìn)去很深，嘴上幾根細(xì)黃胡，肩上扛著條小黃草辮子，有筷子那么細(xì)而絕對不像筷子那么直順。”后又通過王三勝的眼睛來寫孫老者的“腦門亮，眼睛亮，眼眶雖深，眼珠可黑得像兩口小井，深深的閃著黑光”，寫出了一個(gè)武林高手身手不凡的一面。這段肖像描寫既細(xì)致地描繪了人物的形貌，又突出人物發(fā)亮的眼睛和深邃的目光這最富特征的方面，這樣使一個(gè)武藝精深的江湖藝人形象如浮雕般地顯現(xiàn)在讀者的眼前。小說中王三勝的耍刀和孫老者的查拳都是作者通過動作刻畫人物形象的重要手段。孫老者初次登場時(shí)，他身子整著，雙臂不動，左腳往前邁，右腳跟著就上來了，有些趔趄，像剛患了癱瘓病似的，但在與年輕力壯的王三勝比武時(shí)，則身輕如燕，動作敏捷、麻利，腿輕輕一屈，下把掩襠，上把就把王三勝手中的槍打落掉地。這些動作描寫刻畫出孫老者雖外表萎靡、笨拙，實(shí)則內(nèi)在剛勁利索的性格。而孫老者幾次拒絕沙子龍的吃請，只說：“我來為領(lǐng)教領(lǐng)教槍法。教給我那趟五虎斷魂槍。”這表現(xiàn)了一個(gè)江湖藝人求藝心切的個(gè)性。而沙子龍的“不傳!不傳!”的話語則表現(xiàn)了他固執(zhí)保守，冷傲、悲涼，自我嘆息的心態(tài)。

5.襯托手法

老舍善于運(yùn)用豐富多樣的藝術(shù)手法來塑造人物性格。這篇小說在人物性格的塑造上突出的特點(diǎn)是用次要人物來襯托和對比主要人物。小說著意塑造主人公拳師沙子龍形象。為了突出這個(gè)主要人物鮮明的個(gè)性特征，作者在小說中又設(shè)置和描寫了另外兩個(gè)次要人物：王三勝和孫老者。這兩個(gè)次要人物也具有鮮明的個(gè)性特征。王三勝性格直露、暴躁，是一個(gè)爭強(qiáng)好勝，愛臉面，但缺乏武德的江湖藝人形象。孫老者則是一個(gè)武藝精深、性格直爽、執(zhí)著認(rèn)真的江湖武林高手形象。作者用這兩個(gè)次要人物來襯托和對比主人公拳師沙子龍。小說用王三勝的魯莽氣盛、意氣用事來襯托沙子龍深藏不露的復(fù)雜性格，而用孫老者的剛直銳進(jìn)與沙子龍的深沉保守作對比。這種襯托和對比的方法不僅有利于突出人物形象的個(gè)性特征，也可以構(gòu)成人物性格戲劇性沖突的基礎(chǔ)，加強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)效果。