1， 學(xué)習(xí)目標(biāo)

小說部分共六篇作品。其中重點(diǎn)作品五篇，泛讀作品一篇;六篇作品中古典小說一篇，現(xiàn)代小說五篇，現(xiàn)代小說中包括外國小說三篇。通過六篇小說的學(xué)習(xí)，要求掌握：(1)小說寫作的基礎(chǔ)知識;(2)提高閱讀與分析小說作品的能力與水平;(3)了解并掌握有關(guān)作家的基本知識。

2， 學(xué)習(xí)建議：

(1)一定要認(rèn)真閱讀小說原文，夯實(shí)基礎(chǔ)。這點(diǎn)要求好像是老生常談，毫無新意，但是這是自考學(xué)習(xí)掌握任何一門課的基礎(chǔ)，不認(rèn)真閱讀教材，是無法學(xué)好這門課的。因此，要在扎扎實(shí)實(shí)閱讀教材方面下功夫。

(2)認(rèn)真閱讀課文后面的“提示”。“提示”是我們學(xué)習(xí)的“綱”?？己说闹R點(diǎn)大都在“提示”中有所體現(xiàn)，也就是說“提示”中的內(nèi)容也就是考試的主要內(nèi)容。因此要花大力氣來弄通弄懂;

(3)在對課文掌握，弄通弄懂“提示”的基礎(chǔ)上面，再多做些練習(xí)題，學(xué)練結(jié)合，這才是學(xué)習(xí)的正路。

(4)閱讀掌握《小說的特點(diǎn)與欣賞》。

3， 學(xué)習(xí)的難點(diǎn)與重點(diǎn)

每篇小說的學(xué)習(xí)難點(diǎn)與重點(diǎn)見“課文輔導(dǎo)”。

小說部分總的學(xué)習(xí)要注意掌握：

(1) 小說人物的刻畫

小說人物描寫不受時(shí)間與空間的限制;

描寫人物的主要方法有：肖像描寫，心理描寫，行動(dòng)描寫，語言描寫，細(xì)節(jié)描寫;

(2) 小說的情節(jié)安排

小說的情節(jié)一般是按照開端，發(fā)展，高潮，結(jié)局來編排的。

小說的情節(jié)發(fā)展一般是根據(jù)事情的發(fā)展順序來編排的，也經(jīng)常運(yùn)用倒敘等手法來編排。

(3) 小說的環(huán)境描寫

時(shí)代氛圍：

社會環(huán)境

人物活動(dòng)的特定場景

《寶玉挨打》(重點(diǎn)課文)

《作家作品》

曹雪芹 清代偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家。代表作《紅樓夢》(石頭記)

《紅樓夢》以賈，王，史，薛四大家族為背景，以賈寶玉，林黛玉的愛情悲劇為主線，著重展示了榮，寧二府由盛而衰，對封建社會，封建禮教進(jìn)行多方面的深刻揭露和無情批判，歌頌了貴族中的青年叛逆者和奴隸的反抗行為，顯示出中國封建社會走向滅亡的歷史趨勢。全書120回。后40回為高鄂所續(xù)。

《課文講解》

一，本文主旨

通過寶玉挨打，表現(xiàn)在貴族大家庭中封建正統(tǒng)勢力對叛逆者的鎮(zhèn)壓，反映了統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾的尖銳激烈，揭示了眾多人物的內(nèi)心世界和性格特征。

二，課文串講

全文分為三部分。

第一部分：“開始——也免得上辱先人，下生逆子之罪。”

介紹寶玉挨打的原因。

一層：“開始——只是怔怔的站著。”應(yīng)酬賈雨村，應(yīng)對失態(tài)。

二層：“賈政見他惶聳——便忙忙的告辭走了。”賈寶玉與小旦琪官關(guān)系密切。

三層：“賈政此時(shí)氣得目瞪口歪——也免得上辱先人，下生逆子之罪。”

賈環(huán)的挑撥。

第二部分“眾門客仆從見賈政這個(gè)形景——經(jīng)心服侍細(xì)問。”

一層：“眾門客仆從見賈政這個(gè)形景——你們才不勸不成”

賈政恨打?qū)氂瘛?/p>

二層“眾人聽這話不好——我也不管了” 王夫人哭勸。

三層“此時(shí)里面的人——方漸漸的止住。”賈母來后怒斥賈政。

四層“早有丫環(huán)媳婦等——方喏喏的退出去了。”眾人將寶玉送到賈母屋里。

五層。眾人將寶玉抬回怡紅院。

第三部分，眾人看望寶玉的情景

逐一描寫了薛寶釵，林黛玉，王熙鳳等前來看望寶玉。

《學(xué)習(xí)要點(diǎn)》

1，本文選自《紅樓夢》。

2， 寶玉挨打的導(dǎo)火索與根本原因。

寶玉挨打的導(dǎo)火索有三：不走仕途經(jīng)濟(jì)正路;與忠順親王府的小旦關(guān)系密切，得罪忠順王府;賈環(huán)的挑唆; 根本原因：封建制度，封建禮教的忠實(shí)維護(hù)者與一個(gè)叛逆者之間固有矛盾的激化。

3， 寶玉的性格特征。

(1) 對仕途經(jīng)濟(jì)非常反感;(2)同情丫環(huán)，不分高低貴賤，(3)與伶人交往，

蔑視禮教，平等待人，尊重個(gè)性; 尤其挨打后反而在叛逆的道路上走得更遠(yuǎn)。

4， 賈政的性格特征。

堅(jiān)定而頑固的封建衛(wèi)道士，道貌岸然，庸俗迂腐;恪守封建制度，維護(hù)封建禮教。同時(shí)又是十足的孝子。

5， 重點(diǎn)掌握寶玉挨打后，從各人不同態(tài)度上，來揭示個(gè)人的內(nèi)心世界。

賈寶玉：雖被打，毫無改悔之意。

賈政：不顧親情下毒手狠打?qū)氂瘢Z母的干預(yù)，使他陷入“忠”“孝”的矛盾之中。

賈母：封建禮教的維護(hù)者，但出于對寶玉的溺愛，表現(xiàn)出親情居于上風(fēng)的心理。

薛寶釵：封建正統(tǒng)淑女，表露愛意，但十分矜持得體;

林黛玉：與寶玉思想相近，對寶玉真愛，情急失態(tài)，癡情可見。

《重點(diǎn)段落簡析》

課文中“第30段——37段

“正說著，只聽丫鬟們說：寶姑娘來了。——一時(shí)賈母又打發(fā)人來了。”

1，通過這段描寫，分析林黛玉，薛寶釵的性格特征。

林黛玉既癡情又痛惜，強(qiáng)作一言之勸，又抽噎而出，突出心地真誠，癡情含蓄的性格。為避鳳姐而慌忙溜出后院，表現(xiàn)不喜張揚(yáng)。

薛寶釵：待人體貼周到，八面玲瓏;遵循封建禮教的規(guī)范，穩(wěn)重，理智的性格特征

2， 采取的表現(xiàn)手法。

對比手法。通過人物語言，行動(dòng)，心理描寫方法。

《風(fēng)波》(重點(diǎn)課文)

《作家作品》

魯迅 見前面《燈下漫筆》介紹

《風(fēng)波》選自小說集《吶喊》。

《課文講解》

一，本文主旨

1911年，辛亥革命勝利，以孫中山為首的資產(chǎn)階級革命派建立了資產(chǎn)階級共和國——中華民國。辛亥革命沒有注意教育廣大民眾覺悟。廣大民眾對這場革命毫無認(rèn)識。而辛亥革命對于 封建殘余勢力也沒有采取及時(shí)消滅的策略。1917年，原清朝的將軍張勛率領(lǐng)效忠于清王朝的幾萬辮子軍殺回了北京，又恢復(fù)了清王朝，史稱“張勛復(fù)辟”。這場恢復(fù)帝制的鬧劇，只進(jìn)行了12天，就失敗了。

小說《風(fēng)波》描述了1917年張勛復(fù)辟在江南農(nóng)村引起的一場有關(guān)“辮子”的風(fēng)波，突出表現(xiàn)農(nóng)民對“辮子”的缺乏認(rèn)識以及圍繞它發(fā)生的一些事情，反映了辛亥革命沒有啟發(fā)農(nóng)民覺悟，沒有給封建統(tǒng)治下的農(nóng)村帶來真正的變革，從而指出辛亥革命的不徹底性，表明民主革命必須建立在廣大農(nóng)民覺悟的基礎(chǔ)上。

二，課文串講

全文分為四部分。

第一部分“開始——哭喪著臉，就會長出辮子來么?”

描寫風(fēng)波的起因。“皇帝坐龍庭”的消息是沒有辮子的七斤感到大禍臨頭。

第二部分“從太陽收盡了他最末的光線——書上一條條寫著。入娘的。”

風(fēng)波的高潮。趙七爺在臨河土場掀起風(fēng)波。眾人聽信趙七爺?shù)暮?，幸?zāi)樂禍。七斤一家痛苦不已。

第三部分“第二天清晨——我想，不坐了罷。”

人們獲知皇帝不坐龍庭了，七斤一家松了一口氣。

第四部分：描寫辮子的結(jié)束。又恢復(fù)了往日的平靜。

《學(xué)習(xí)要點(diǎn)》

1，“風(fēng)波”的含義。

本篇是以張勛復(fù)辟事件在江南農(nóng)村激起的風(fēng)波為題材的。風(fēng)波由辮子問題引起。七斤的辮子在辛亥革命中被人剪掉，在張勛復(fù)辟時(shí)，聽說皇帝要辮子，而全家惶惶不安。村里人對其態(tài)度也改變了，封建勢力的代表趙七爺恫嚇?biāo)?，引起一場風(fēng)波。最后張勛復(fù)辟失敗，一切又歸入平靜。表明民主革命如果不是建筑在廣大農(nóng)民覺悟的基礎(chǔ)上，即使像剪辮子這種事情，也會在風(fēng)吹草動(dòng)之中引起慌亂與騷動(dòng)。

2，重點(diǎn)掌握小說的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，層次。

小說以辨子風(fēng)波為中心事件，依照事件發(fā)生，發(fā)展，平息過程的時(shí)間順序，自然分為四大部分。(1)引發(fā)風(fēng)波的起因與發(fā)生;(2)表現(xiàn)風(fēng)波的發(fā)展與高潮，著意描寫七斤一家的恐慌及村里人種種表現(xiàn)，使辮子問題發(fā)展成一場吵吵鬧鬧的風(fēng)波;(3)描寫辮子風(fēng)波的逐漸平息及原因;(4)表現(xiàn)風(fēng)波消解后的影響和村中的情況：一切又恢復(fù)如故。

《風(fēng)波》具有結(jié)構(gòu)完整緊湊，脈絡(luò)清晰有層次。

3，重點(diǎn)掌握七斤的性格特征。

七斤是一個(gè)愚昧無知，麻木，毫無民主主義覺悟的落后農(nóng)民典型。

4，掌握趙七爺?shù)男愿裉卣鳌?/p>

頑固守舊，投機(jī)，不學(xué)無術(shù)，善于韜晦，時(shí)刻夢想復(fù)辟的封建余孽。

5，分析七斤嫂，八一嫂，九斤老太的性格特征。

七斤嫂：因循守舊，落后無知，粗野潑辣;

八一嫂：熱心善良，卻受到孤立;

九斤老太;極其守舊，看不貫新事物，整天嘮叼的老一代農(nóng)民的代表。

6， 掌握人物對話對刻畫人物性格，表現(xiàn)主題的作用。

人物對話不僅推動(dòng)作品情節(jié)的發(fā)展，而且展示了人物的思想性格，顯示了作品主題。譬如;作品第一部分，第三部分末尾都有一段七斤，七斤嫂之間關(guān)于皇帝是否坐龍庭的對話，既展示了風(fēng)波的發(fā)生與平息，又塑造了兩個(gè)愚昧無知農(nóng)民形象，還說明張勛復(fù)辟與辮子風(fēng)波的關(guān)系。

7， 重點(diǎn)掌握小說環(huán)境描寫的作用。

小說開頭部分環(huán)境描寫，(1)為風(fēng)波發(fā)生提供了一個(gè)典型環(huán)境;(2)以開始的平靜同后文的風(fēng)波相對比;小說結(jié)尾描寫環(huán)境，一切恢復(fù)了原樣。開始與結(jié)尾前后呼應(yīng)，深入說明小說的主題。

8， 掌握小說的細(xì)節(jié)描寫。

趙七爺?shù)闹癫奸L衫，穿與不穿，都有寓意;趙七爺?shù)霓p子盤與放，深刻表現(xiàn)他的性格特征;七斤口里含著的湘妃竹煙管時(shí)的神態(tài)，表現(xiàn)他不同的心情。等等。

9， 運(yùn)用白描手法。

作者用簡潔的筆墨，直接寫出人物的言語，行動(dòng)，細(xì)節(jié)，肖像，而不用大段的心理分析，濃彩重墨的描寫。

《重點(diǎn)段落簡析》

文章最后一段。

“現(xiàn)在的七斤，是七斤嫂和村人又都早給他相當(dāng)?shù)淖鹁矗?mdash;—在土場上一瘸一拐的往來。”

1， 風(fēng)波過后，農(nóng)村又走上原來的老路，與開頭介紹的情況沒有不同;說明辛亥革命，張勛復(fù)辟都對農(nóng)村傳統(tǒng)狀況沒有絲毫影響。

2， 九斤老太做過八十大壽。說明復(fù)古保守思想在農(nóng)村仍然很有市場;

3， 六斤的變化，說明新一代仍在走著老一代的老路，她們的生活世代相襲，如死水一樣。

4， 使人思考，如何變革農(nóng)村，喚醒農(nóng)民的重大問題。

5，這段描寫采用細(xì)節(jié)描寫。

《斷魂槍》(重點(diǎn)課文)

《作家作品》

老舍本名舒慶春?，F(xiàn)代小說家，戲劇家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》《月牙》，《我這一輩子》等等。解放后，創(chuàng)作話劇《茶館》《龍須溝》等等。擅長描寫北京底層平民生活，作品具有濃郁的京味，被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”。

《課文講解》

一，本文主旨

1840年鴉片戰(zhàn)爭，帝國主義用鋼槍大炮打開了中國的大門，伴隨著政治經(jīng)濟(jì)壓迫，西方的物質(zhì)文明涌進(jìn)了中國。中國傳統(tǒng)的文化被西方物質(zhì)文明所代替。在這樣一個(gè)背景下，作品描寫一個(gè)老拳師在社會急劇變化中既認(rèn)識到大勢已去，對自己的生活方式有所調(diào)整，又在內(nèi)心深處，背負(fù)著因襲的重?fù)?dān)，于是只能用溫舊夢來慰藉自己的痛苦的心靈，以不傳斷魂槍作為與時(shí)代抗衡的一種手段。

二，課文串講

全文分為三部分

第一部分：“開始——有年月，有地方，千真萬確，敢起誓。”

描寫時(shí)代變遷，沙子龍的落寂，徒弟們對他的崇拜。

第二部分：“王三勝，沙子龍的大徒弟——他獨(dú)自上了天匯。”

描寫沙子龍的大徒弟王三勝街頭賣藝敗給孫老者，沙子龍不傳“五虎斷魂槍”。

第三部分：最后兩段。描寫徒弟們對沙子龍的失望，沙子龍被人們遺忘。

《學(xué)習(xí)要點(diǎn)》

重點(diǎn)掌握小說開始部分環(huán)境描寫的意義。

展示了時(shí)代背景，有三層意思。(1)時(shí)代發(fā)生了急劇變化;(2)傳統(tǒng)文明正逐漸被西方文明所替代;(3)落后的封建文化無力抵御資本主義物質(zhì)文明的侵入。

沙子龍的性格特征。

落伍孤寂，保守固執(zhí)是他的主要性格特征。

王三勝，孫老者的性格特征。

王三勝;粗俗淺薄，爭強(qiáng)好勝;

孫老者;執(zhí)著進(jìn)取，爽快利落。

小說主人公是沙子龍，王三勝，孫老者的性格對沙子龍性格起了鮮明對照的，反襯的作用。

通過肖像，語言，動(dòng)作刻畫人物形象的白描手法。

小說在塑造人物形象時(shí)主要采用白描手法。

如對孫老者，王三勝的肖像描寫;對人物的語言描寫。

人物的動(dòng)作描寫：如王三勝“扣槍，向前躬步，槍尖直奔老頭子的喉頭去”。“抄起槍，連槍帶人滾了過來，槍尖奔了老人的中部”，真切地表現(xiàn)了王三勝急于求勝的心情，魯莽好勝的性格。

掌握善用比喻的修辭手法。

孫老者的眼睛“黑得像兩口小井”，后來“更深更小了，像兩個(gè)香火頭。”這個(gè)比喻，賦予人物動(dòng)感，活力，對豐滿人物形象起了很大作用。

《重點(diǎn)段落簡析》

文章結(jié)尾“夜靜人稀，——又微微一笑，不傳，不傳!”

這段的意思及意義。作品結(jié)尾，交代了結(jié)局。沙子龍已被人們遺忘，然而他仍像從前一樣，既沉湎于往日的舊夢，又報(bào)定不傳的宗旨。他的復(fù)雜心態(tài)，再次展現(xiàn)，強(qiáng)化了主題。

這段運(yùn)用畫面描寫，剪影勾勒的手法。

《苦惱》(泛讀課文)

《作家作品》

契訶夫俄國小說家，戲劇家。與莫泊桑齊名。代表作《變色龍》《萬卡》等等，劇本《三姐妹》等等。

《苦惱》寫于1886年。

《課文講解》

一，本文主旨

小說描寫馬車夫姚納無處述說自己的苦惱的故事，表現(xiàn)了黑暗現(xiàn)實(shí)中的小人物悲慘無援的處境和苦惱的孤寂的心態(tài)，反映了當(dāng)時(shí)社會的黑暗和人與人之間的自私，冷漠。

二，課文串講

第一部分：第1自然段。描寫馬車夫姚納和他的小母馬呆立街頭，等候雇主。

第二部分：“姚納和他的小母馬有好久沒動(dòng)了。——她們雖然都是蠢貨，可是聽不上兩句就會哭起來。”描寫姚納想找人訴說自己喪子之痛，但接二連三遭到別人的冷眼，蔑視，痛罵。

第三部分：描寫姚納向小母馬訴說內(nèi)心的痛苦。

《學(xué)習(xí)要點(diǎn)》

掌握馬車夫姚納苦惱的具體內(nèi)容。

地位低下，連遭不幸;(2)無處述說他的苦惱，這種心靈的孤寂和折磨比現(xiàn)實(shí)生活的不幸更難以忍受，也更加苦惱。

重點(diǎn)掌握以小見大的手法反映社會現(xiàn)實(shí)的特色。

小說題材是一件平凡的小事。題材雖小，但是深刻反映了當(dāng)時(shí)社會現(xiàn)實(shí)。人與人之間缺乏溫暖，同情。軍人，三個(gè)青年不同情姚納，是社會地位懸殊造成;看門人，青年車夫也不同情姚納，更深刻地揭示了當(dāng)時(shí)社會人與人之間的自私，冷漠。

掌握用對話表現(xiàn)人物性格。

姚納與軍人，三個(gè)青年的對話，簡潔生動(dòng)，符合特定環(huán)境下人物的身份，地位，性格特征，并能恰當(dāng)反映出人物的內(nèi)心活動(dòng)。

掌握小說的心理描寫，細(xì)節(jié)描寫。

心理描寫有兩處：姚納回到院子里一段心理描寫，用第三人稱描寫姚納想講述他兒子去世的經(jīng)過;小說最后姚納對小母馬述說，屬于內(nèi)心獨(dú)白。

細(xì)節(jié)描寫有多處，比如“姚納回頭看著他的乘客，張開嘴唇——分明想要說話，可是喉嚨里沒有吐出一個(gè)字來，只是哼了一聲”。這出細(xì)節(jié)描寫了急于向別人述說，又不敢說的心情。“姚納抖動(dòng)韁繩，把嘴唇嘬得嘖嘖響，二十個(gè)戈比是不公道的——”表現(xiàn)處于十分孤寂的境地，很想向人述說他的苦惱。等等。

重點(diǎn)掌握小說將人與馬相類比，相對比的表現(xiàn)方法。

人與馬對比：沒有一個(gè)人聽姚納述說他的苦惱，只有馬在聽。這是人與馬對比。

人與馬類比：姚納的遭遇，心事，與小母馬的遭遇，神態(tài)有著相類似的經(jīng)歷。這是人與馬類比。

《重點(diǎn)段落簡析》

文章開始第一段。“暮色晦暗——它大概在想心事。”

劃分層次。分為三個(gè)層次。從開始到“積成又軟又薄的一層”，描寫雪景：“——仿佛他也覺得用不著抖掉似的”，描寫姚納的神情;最后為第三層，描寫小母馬的外形。

這段景物描寫的作用，一是點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn);二是表現(xiàn)姚納悲苦處境的作用。

這段采用白描手法。

馬與人的描寫有內(nèi)在的對應(yīng)關(guān)系，屬于類比寫法。