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莊子的美學(xué)思想極其豐富，僅對于“美”的見解，就有以“圣人法天貴真”而論美與真的關(guān)系，以“素樸而天下莫能與之爭美”而論自然之美，等等。為了進一步說明美的法則，莊子還提出了諸如“可以言論者，物之粗也?？梢灾乱庹?，物之精也”(《秋水》)、“言者無所在意，得意而忘言”(《外物》)等觀點，首開了無言可以拓境之先河，豐富了中國古代美學(xué)的理論，拓展了美學(xué)內(nèi)涵的空間。在莊子看來，自然就是純而又純的客觀存在，要想認知它，即要獲得“道”，只能去“法”自然，即通過“心齋”、“坐忘”，通過尊崇自然的法則，尊崇與自然同趣而無絲毫人為創(chuàng)造痕跡的“天樂”或“真畫”來實現(xiàn)這一目標。所有這些，都構(gòu)成了莊子文藝美學(xué)體系中最重要的組成部分。

莊子的這種自然的觀念，“無言”的學(xué)說，在歷代均得到了一般文人學(xué)士的推崇，甚至成為人們評論作品高下的根據(jù)或準則。這一根據(jù)或準則進而演變成中國詩歌學(xué)美學(xué)中的詩文自然論，開啟了“中國文學(xué)以自然為審美理想，在師造化觀念指導(dǎo)下，以創(chuàng)造這一意境為作品的最高品位”的文學(xué)創(chuàng)作理念，①最終形成了與儒家思想“文以載道”、“經(jīng)世教化”不相一致的美學(xué)觀點。

儒家倡導(dǎo)積極入世的人文精神，但在殘酷的社會現(xiàn)實面前，一旦無法實現(xiàn)這一美好理想時，人們往往就會將自己的夢想寄之山水，以求精神上的解脫。在這一思想指導(dǎo)下，他們從莊子的學(xué)說中得到了啟發(fā)，于是，他們在文學(xué)創(chuàng)作上不拘于表面上的語言文字，而注重于言外之意的創(chuàng)造。例如《文心雕龍·隱秀》中的“義生文外”，皎然的“情在言外”，劉禹錫的“義得而言喪”、“境生于象外”，司空圖的“象外之象”、“景外之景”、“味外之味”，蘇軾的“沒在酸咸之外，可以一唱三嘆”，嚴羽的“空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象”，以及后來的神韻說、境界說和滋味、妙悟說等，無一不是莊子“無言”之說的翻版。

滋味說和妙悟說是中國古典詩學(xué)理論中非常重要的概念。鐘嶸在《詩品》中就明確地將滋味說看成是詩歌藝術(shù)最高的審美標準。唐代的司空圖在滋味說的基礎(chǔ)上提出了“辯味”的思想，因而成為了唐代詩味中的最高代表。嚴羽在《滄浪詩話·詩辯》中，用“妙悟”接替“辯味”來揭示詩審美的本質(zhì)，他以興趣取代了韻味，認為無論學(xué)詩還是論詩都應(yīng)該以具備中國古典文學(xué)最優(yōu)秀的詩歌為對象，才能“悟入”詩的真諦，從而達到詩的審美超越。為了更好地說明這一點，他還將以體物抒懷的孟浩然詩與說理議論、力補世事的韓愈詩作對比，說明妙悟與學(xué)力即審美與認知的界限。他認為漢魏之詩有詩味，是出于自然、不自覺的“不假悟”;由謝靈運至盛唐以興趣(興致)為詩，便是成熟自覺的“透徹之悟”。盛唐以后的許多詩人對于詩的特質(zhì)不能給予恰切的理解，因而缺乏興味，做詩帶有功利目的，是“終不悟也”。王國維在《人間詞話》中說：古今成大事業(yè)、大學(xué)問者，必先經(jīng)過三種境界，其實他所說的境界正可以“苦尋”、“對待”、“妙悟(頓悟)”來描述。

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