出自唐代詩人李頎的《送魏萬之京》

朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。

鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。

關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。

莫見長(zhǎng)安行樂處，空令歲月易蹉跎。

賞析

這是一首送別，被送者為詩人晚輩。詩中一、二兩句想象魏萬到京城沿途所能見的極易引起羈旅鄉(xiāng)愁的景物。中間四句或在抒情中寫景敘事，或在寫景敘事中抒情，層次分明。最后兩句勸勉魏萬到了長(zhǎng)安之后，不要只看到那里是行樂的地方而沉溺其中，蹉跎歲月，應(yīng)該抓住機(jī)遇成就一番事業(yè)。這表達(dá)了詩人對(duì)魏萬的深情厚意，情調(diào)深沉悲涼，但卻催人向上。

魏萬后改名魏顥。他曾求仙學(xué)道，隱居王屋山。天寶十三載，因慕李白名，南下到吳、越一帶訪尋，最后在廣陵與李白相遇，計(jì)程不下三千里。李白很賞識(shí)他，并把自己的詩文讓他編成集子。臨別時(shí)，還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長(zhǎng)詩送他。魏萬比李頎晚一輩，然而從此詩看，兩人象是情意十分密切的「忘年交」。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫于洛陽。

一開首，「朝聞?dòng)巫映x歌」，先說魏萬的走，后用「昨夜微霜初渡河」，點(diǎn)出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極為得勢(shì)。「初渡河」，把霜擬人化了，寫出深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛。

秋夜微霜，摯友別離，自然地逗出了一個(gè)「愁」字?！给櫻悴豢俺罾锫牎?，是緊接第二句，渲染氛圍。「云山?jīng)r是客中過」，接寫正題，照應(yīng)第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得悵惘凄切。而抱有滿腹惆悵的人，當(dāng)然就更難忍受了。云山，一般是令人向往的風(fēng)景，而對(duì)于落寞失意的人，坐對(duì)云山，便會(huì)感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉(xiāng)游子，于此為甚。這是李頎以自己的心情來體會(huì)對(duì)方?！覆豢啊埂ⅰ笡r是」兩個(gè)虛詞前后呼應(yīng)，往復(fù)頓挫，情切而意深。

五、六兩句，詩人對(duì)遠(yuǎn)行客又作了充滿情意的推想：「關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多」。從洛陽西去要經(jīng)過古函谷關(guān)和潼關(guān)，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標(biāo)志著寒天的到來。本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好象樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個(gè)「催」字，把平常景物寫得有情有感，十分生動(dòng)，傍晚砧聲之多，為長(zhǎng)安特有，「長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲」。然而詩人為什么不用城關(guān)雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長(zhǎng)安，卻只突出了「御苑砧聲」，發(fā)人深想。魏萬前此，大概沒有到過長(zhǎng)安，而李頎已多次到過京師，在那里曾「傾財(cái)破產(chǎn)」，歷經(jīng)辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。「催寒近」、「向晚多」六個(gè)字相對(duì)，暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢(shì)引出了結(jié)尾二句。

「莫見長(zhǎng)安行樂處，空令歲月易蹉跎」，純?nèi)皇情L(zhǎng)者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這里用「行樂處」三字虛寫長(zhǎng)安，與上二句中的「御苑砧聲」相應(yīng)，一虛一實(shí)，恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長(zhǎng)安雖是「行樂處」，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時(shí)光，輕易地消磨掉，要抓緊時(shí)機(jī)成就一番事業(yè)?？芍^語重心長(zhǎng)。

這首詩以長(zhǎng)于煉句而為后人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯(lián)兩句用了倒裝手法，加強(qiáng)、加深了描寫。先出「鴻雁」、「云山」──感官接觸到的物象，然后寫「愁里聽」、「客中過」，這就由景生情，合于認(rèn)識(shí)規(guī)律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯(lián)的「關(guān)城樹色」和「御苑砧聲」，雖是記憶中的形象，聯(lián)系氣候、時(shí)刻等環(huán)境條件，有聲有色，非常自然。而「催」字、「向」字，更見推敲之功。

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