戲曲是中國傳統(tǒng)的、民族性的戲劇藝術(shù)。它綜合運用詩、歌、舞、樂、技等手段表演故事，區(qū)別于西方的話劇、歌劇、舞劇。中國戲曲源遠流長，經(jīng)過歷代藝術(shù)家的辛勤耕耘，尤其到了近代，以中國京劇四大名旦“梅、尚、程、荀”為代表的京劇藝術(shù)家的造詣，已達到了空前絕后的境界而享譽海內(nèi)外。
戲曲的表演重在虛擬的寫意性，也就是說寫意性的表演是戲曲的魅力所在。表演的寫意性、道具的假定性、音樂的節(jié)奏化，再加上觀眾觀看戲曲的想象性，完成了舞臺戲曲美的全部過程。
廣播聽眾聽?wèi)蚯?jié)目和劇場觀眾看舞臺演出，從審美心理上就有很大區(qū)別。廣播上播出的戲曲節(jié)目是失去了觀眾和演員直接交流、共同參與、共同體驗的現(xiàn)場性，同時，也失去了聽眾品味唱念做打（舞）這些戲曲程式中的做和舞的品味情趣。而劇場觀眾就不一樣了，舞臺上不管有多少人物、有多少道具，他都可以隨意選擇觀看，并從中品唱、品念、品做、品打（舞）、品演員表演和戲劇情趣。由此可見，劇場觀眾在觀看舞臺戲曲時有著主觀選擇的隨意性，而廣播聽眾在收聽廣播戲曲節(jié)目時是客觀選擇的被動性。
那么廣播戲曲節(jié)目怎樣才能和其他的，諸如新聞、專題類節(jié)目一樣辦得有“聲”有“色”呢？很重要的一環(huán)就是要求主持人在節(jié)目中知識結(jié)構(gòu)和主持技能的不斷提高和完善。
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